Ф. И. Шубин Н. А. Яковлева

У нас вы можете скачать книгу Ф. И. Шубин Н. А. Яковлева в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Пятерка жизненно необходимых книг для стартаперов. ТОП книг для HR-менеджера. Новинки современной украинской поэзии. ТОП-5 сборников современной украинской поэзии. Самые дорогие книги мира. Лучшие книги о вампирах. Обзор популярных книг жанра фэнтези. Самые лучшие книги о любви. Самые лучшие книги о женщинах. Топ-5 эротических романов в истории. До нас дошло немного работ этого периода, но все они свидетельствуют о зрелом мастерстве молодого скульптора. Шубин использует форму античной камеи, вписывая нежный профиль молодой женщины в благородный овал.

Просто и изящно убраны жемчугами пряди волос, ниспадающие на стройную шею. Старательно прорисована прелестная раковина уха. Живший в Риме И. Шувалов, и за границей не порывавший связи с Академией художеств, покровительствовавший одному из первых ее выпускников, заказывает Шубину свой портрет и бюст своего племянника Ф. Шувалова мрамор, , ГТГ Шубин избирает ту же форму, но создает при этом совершенно иной художественный образ.

Легко расчесанные пряди волос, мощная шея. Перед зрителем возникает натура деятельная, волевая и — при кажущейся мягкости — властная и энергичная.

Известно, что в году по рекомендации И. Шувалова Шубин получил заказ на парные портреты А. Однако след бюстов надолго затерялся.

В году из Ленинградской закупочной комиссии в Государственный Русский музей поступил мраморный барельеф с надписью на срезе бюста: Так же, как в портрете неизвестной, вписана в овал голова молодого человека на высокой обнаженной шее; локоны парика, перехваченные лентой, спадают на плечи. Твердо прочеканен чуть вскинутый профиль. Образ отличается большей цельностью, но меньшей глубиной, нежели образ давно и хорошо знакомого Шубину Шувалова.

Барельеф был определен исследователями как портрет Ф. Атрибуция подтвердилась, когда сравнили медальон с полученными из Англии фотографиями: Голицына мрамор, , ГТГ. И в то же время — одно из наиболее лирических произведений мастера. Известно также, что в Риме Шубин выполнил портрет Екатерины II, который до Великой Октябрьской социалистической революции находился в имении Голицыных Петровское, откуда попал в частное собрание в Париже, а в году был приобретен музеем Виктории и Альберта в Лондоне.

В середине х годов благодаря многолетним розыскам известной исследовательницы творчества Ф. Лазаревой в Италии были обнаружены портреты Демидовых, выполненные в Париже в году. На научной конференции в Эрмитаже был прочитан доклад, раскрывший одну из неизвестных ранее страниц творческой биографии скульптора Бюсты Демидовых, приобретенные по предложению их потомков Государственной Третьяковской галереей, представляют переходное звено от раннего творчества Шубина к зрелому мастерству.

В них появляется — словно предчувствие — та непосредственность восприятия натуры, которая в полной мере воплотится в шубинских портретах конца х—х годов. Форма обретает некоторую динамику, композиция становится объемно-пространственной, характер - особенно в бюсте Н.

Работы пенсионерского периода доказывают, что к моменту возвращения на родину Шубин был уже сложившимся портретистом. До последнего дня пребывания за границей он продолжает совершенствовать свое мастерство: В Англии, приехав туда летом года с Демидовым, несколько недель работает в мастерской известного скульптора-портретиста Дж.

Щедро одаренный природой и крепко связанный с традициями русского искусства, впитавший идеи Просвещения, прошедший школу лучших европейских Академий, внимательно изучивший сокровища искусства античности, эпохи Возрождения, наиболее передовой страны конца XVIII века — Франции, он выходит на дорогу самостоятельного творчества.

Окрыленный первыми успехами, Шубин возвращается в Петербург летом года. Российская империя, казалось, была на вершине могущества: В русском искусстве —е годы ознаменованы расцветом живописного портрета. Но два этих десятилетия в истории русского портрета — две разных эпохи, замершие под внимательным изучающим взором художника модели И.

Напряжение внутренней жизни моделей Рокотова отражается в тончайших переливах утратившего локальную определенность цвета. Левицкого входит в иску. Выберите статус пользователя школьник студент преподаватель. Я соглашаюсь с условиями сайта. Вы вошли в систему. Вы зарегестрировались на сайте znakka4estva.

Наказываются полным запретом на отправления любых видов сообщений на постоянный срок. Любые деструктивные действия по отношению к данному ресурсу деструктивные скрипты, подбор паролей, нарушение системы безопасности и т. Использование в качестве никнейма нецензурных слов и выражений; выражений, нарушающие законы Российской Федерации, нормы этики и морали; слов и фраз, похожих на никнеймы администрации и модераторов. Наказываются полным запретом на отправления любых видов сообщений сроком до 7 суток.

Пропаганда в любой форме экстремизма, насилия, жестокости, фашизма, нацизма, терроризма, расизма; разжигание межнациональной, межрелигиозной и социальной розни. Размещение заведомо ложной информации, клеветы и прочих сведений, порочащих честь и достоинство как пользователей, так и других людей. Порнография в аватарах, сообщениях и цитатах, а также ссылки на порнографические изображения и ресурсы.

Наказываются запретом на отправления сообщений в форум сроком до 3 суток. Провокации личные выпады, личная дискредитация, формирование негативной эмоциональной реакции и травля участников обсуждений систематическое использование провокаций по отношению к одному или нескольким участникам. Преднамеренное неправильное написание псевдонимов и имен других пользователей в оскорбительной форме.

Наказываются запретом на отправление сообщений в форум сроком до 1 суток. Использование шрифта красного цвета, предназначенного для корректировок и замечаний модераторов. Создание тем, не несущих смыслового наполнения или являющихся провокационными по содержанию.

Создание заголовка темы или сообщения целиком или частично заглавными буквами или на иностранном языке. Исключение делается для заголовков постоянных тем и тем, открытых модераторами.

Создание подписи шрифтом большим, чем шрифт поста, и использование в подписи больше одного цвета палитры. Применение санкций модераторами и администрацией может производиться без объяснения причин. В данные правила могут быть внесены изменения, о чем будет сообщено всем участникам сайта.

Пользователям запрещается использовать клонов в период времени, когда заблокирован основной ник. В данном случае клон блокируется бессрочно, а основной ник получит дополнительные сутки. Администрация сайта оставляет за собой право редактировать сообщения и профиль пользователя, если информация в них лишь частично нарушает правила форумов. Данные полномочия распространяются на модераторов и администраторов. Администрация сохраняет за собой право изменять или дополнять данные Правила по мере необходимости.

Особо славились холмогорские косторезы. Дошли до нас сведения о царских заказах на резьбу северным мастерам: В семействе Шубных резьба по кости была профессиональным занятием.

Резал по кости Яков — старший брат Федота. Ведь именно в эти годы он набирает учеников по мозаичному делу. Видимо, с самого начала ясно, что судьба Шубина — не живопись и не мозаика, а ваяние. Почему Шубина устраивают придворным истопником? Едва ли это выяснится когда-либо, но не стоит забывать, что должность открывала перед ним двери одной из царских резиденций, во времена Елизаветы буквально перенасыщенных резьбой и скульптурой.

На строительстве нового Зимнего дворца через год после приезда Шубина в Петербург в году начали высекать декоративные скульптуры из местного пудостского камня.

Едва ли оспоримо давно принятое в истории искусства, хотя и не подтвержденное документально предположение, что именно Ломоносов рекомендовал Шубина И. Относительно вольное положение государственных крестьян-поморов сказывалось и на формировании их характеров.

Независимость, даже дерзость, присущие Ломоносову, были свойственны и Шубину. Важно учесть, что их связывало многое.

Можно предголожить, что идеи эти были усвоены Шубиным еще в годы его обучения в петербургской Академии художеств.

Особое, вдохновляющее значение для него должна была иметь та патриотическая ориентация Ломоносова, которая буквально пронизывает все его начинания, звучит в каждом слове. Среди слушавших его был и Федот Шубин. В общем, конечно, Шубину повезло: Шувалов, большой почитатель М.

Ломоносова, нередко своей властью проводил идеи великого русского ученого. Куратор Академии художеств, он отбирал учеников по способностям и без проволочек зачислял их. С коротким периодом существования шуваловской Академии — — годы — связаны блистательные имена: Вступившая на престол в году Екатерина II объявила Академию Шувалова "партикулярной" — частной, куратора отправила за границу — в почетную ссылку, и Академию художеств открыла вторично — на новых основаниях.

Повезло Шубину и с учителем. Среди случайных иностранцев, приезжавших в Россию за легкой наживой и неохотно принимавших на себя педагогические обязанности, Никола-Франсуа Жилле выделялся преданностью долгу наставника. Среди них, кроме Ф. Мартос и многие другие.

Они постигли значение различных способов обработки камня, научились применять инструменты, варьируя характер их использования так, чтобы сама фактура материала становилась средством художественной выразительности. Шубин проходит вместе с другими все этапы академического обучения; копирование с образцов и гипсов, рисование и лепку с натуры. Важно понимать - для отечественного искусства середины XVIII века характерна — особенно для портрета — исключительная преданность натуре, то трогательное и чуточку наивное доверие к зрительному восприятию модели, которое пленяет нас сегодня в творениях А.

До года режим в Академии был достаточно свободный. Вступивший на пост президента И. Расписание занятий времени для безделья не оставляло. В архивных материалах, относящихся к первым годам пребывания Шубина в Академии, имя его встречается нечасто. На публичной выставке 30 июня года среди награжденных малой серебряной медалью за программу первым г. Наконец, 10 июля года за программу из древнерусской истории об убиении в Киеве Олегом Аскольда и Дира Шубину присуждена первая золотая медаль, дающая право на пенсионерскую поездку за границу.

Все годы, пока Шубин овладевал мастерством ваятеля в Академии, тянулась неспешно, но упорно переписка Архангелогородской губернской канцелярии с Петербургом о крестьянине Федоте Шубине, который почитался в бегах состоящим. Привилегия для оканчивавших Академию художеств состояла в том, что они получали полную свободу и вольность, однако и после окончания Шубиным Академии переписка о нем тянулась не один год — слишком медленными и скрипучими были колеса российской бюрократической машины.

Головачевского , дают указание голландскому комиссионеру Академии переводить им по четыреста рублей в год. По реестру вручают приданое: Неделю ждали возвращения князя Д. Такой же диплом привезли Д.

Голицына отправляется к своему парижскому учителю — весьма уважаемому мастеру Ж. Начинается новый период жизни и образования скульптора. В мастерской учителя Шубин лепит с натуры — нередко рядом с маэстро и с той же модели, — копирует античные скульптуры и работы самого Пигаля.

Профессора с русских пенсионеров ничего за учение не берут: Учение Шубина успешно продвигается, и вскоре Пигаль предлагает ему новое задание: Создает Шубин и свободные, авторские композиции — по одной в неделю. Это увлечение портретной скульптурой весьма знаменательно, хотя в Петербург Шубин сообщает о нем как бы между прочим. Дидро считает портрет не только самым трудным жанром, но и самым демократичным. Все чаще он сообщает в Академию художеств о своих портретных работах — и из Франции, где он задерживается на год дольше однокашников, и из Италии.

Впрочем, Академия верна себе: Италия, куда Шубин попадает летом года после долгих просьб и благодаря ходатайствам Д. Фальконе, не могла не поразить его огромным количеством первоклассных памятников античного искусства, культ которого на десятилетия установился в Европе. С небольшим перерывом на поездку в Париж Шубин живет в Италии до весны года сначала как пенсионер Академии художеств, затем как спутник богатейшего русского промышленника Н.

Шубиным, из Рима возвратившимся, и чтобы более иметь время работать, то господин Шубин переехал к нам жить; а между тем всегда рассказывал Никите Акинфиевичу о древностях римских и о всех достопамятных вещах, чем возбудил охоту видеть и Италию [..

Но характер записей после того, как к обществу присоединился молодой скульптор, заметно изменяется: Сведения об этих годах жизни и творчества Шубина пополняются прошением, которое после смерти Федота Ивановича писала в Академию его вдова. Как явствует из документа, уже в Париже Шубин, работая над портретными бюстами и медальонами, скопил немалую сумму — девяносто луидоров. До нас дошло немного работ этого периода, но все они свидетельствуют о зрелом мастерстве молодого скульптора.

Старательно прорисована прелестная раковина уха. Живший в Риме И. Шувалов, и за границей не порывавший связи с Академией художеств, покровительствовавший одному из первых её выпускников, заказывает Шубину свой портрет и бюст своего племянника Ф. Легко расчесанные пряди волос, мощная шея. Перед зрителем возникает натура деятельная, волевая и — при кажущейся мягкости — властная и энергичная. Известно, что в году по рекомендации И.

Шувалова Шубин получил заказ на парные портреты А. Так же, как в портрете неизвестной, вписана в овал голова молодого человека на высокой обнаженной шее; локоны парика, перехваченные лентой, спадают на плечи. Твердо прочеканен чуть вскинутый профиль. Образ отличается большей цельностью, но меньшей глубиной, нежели образ давно и хорошо знакомого Шубину Шувалова.

Барельеф был определен исследователями как портрет Ф. Атрибуция подтвердилась, когда сравнили медальон с полученными из Англии фотографиями: Голицына мрамор, , ГТГ. И в то же время — одно из наиболее лирических произведений мастера.

Известно также, что в Риме Шубин выполнил портрет Екатерины II, который до Великой Октябрьской социалистической революции находился в имении Голицыных Петровское, откуда попал в частное собрание в Париже, а в году был приобретен музеем Виктории и Альберта в Лондоне. В середине х годов благодаря многолетним розыскам известной исследовательницы творчества Ф. Лазаревой в Италии были найдены портреты Демидовых, выполненные в Париже в году. В них появляется — словно предчувствие — та непосредственность восприятия натуры, которая в полной мере воплотится в шубинских портретах конца х—х годов.

Форма обретает некоторую динамику, композиция становится объемно-пространственной, характер - особенно в бюсте Н. До последнего дня пребывания за границей он продолжает совершенствовать свое мастерство: В Англии, приехав туда летом года с Демидовым, несколько недель работает в мастерской известного скульптора-портретиста Дж. Окрыленный первыми успехами, Шубин возвращается в Петербург летом года. Российская империя, казалось, была на вершине могущества: В русском искусстве —е годы ознаменованы расцветом живописного портрета.

Но два этих десятилетия в истории русского портрета — две разных эпохи, замершие под внимательным изучающим взором художника модели И.

Деятель в движении, с атрибутами своей деятельности - таков герой русского живописного портрета х годов. Таков и герой Шубина в это десятилетие, только у скульптуры иной язык, иные художественные средства, нежели у живописи — и средствами этими мастер владеет превосходно.

Уже на третий день по приезде в Петербург Шубин приступает к работе над портретом вице-канцлера А. Как раз это му бюсту суждено было прославить мастера в его отечестве в первые дни по возвращении, и он же считается по сей день произведением, с наибольшей полнотой воплотившим все особенности творчества Шубина в ранний петербургский период. Когда приближаешься к портрету Голицына, воспринимая его фронтально, он поражает горделивой элегантностью и изысканностью силуэта.

В самом деле, чуть измените точку восприятия портрета, сделайте шаг вправо. При обходе бюста можно проследить, как появляется на строгих губах легкая усмешка, в глазах — тепло, затем голова устало склоняется к правому плечу, усмешка сменяется насмешкой — над собой, над другими? Почти скепсис, которому далеко до вольтеровской язвительности, но который таит горечь разочарования. Представитель одной из древнейших дворянских фамилий, богач, меценат, знаток живописи и владелец обширной картинной галереи, родной брат Д.

Братья, в оживленной переписке обменивавшиеся просветительскими идеями, разрабатывали проект освобождения крестьян, правда, без земли — и все-таки освобождения. Не сознание ли их неосуществимости заложило горькую складку в уголке рта? Быть может, мы сегодня домысливаем то, чего и не было в этом прекрасном лице?

Паниной, рано умершей жены сенатора П. Панина мрамор, середина х гг. Печаль Паниной имеет иной оттенок — почти надменности; скульптор разворачивает спектр настроений и состояний, контрастных, почти взаимоисключающих, но умеет нерасторжимо слить их в едином образе. На этом этапе творчества Шубин поэтизирует и героизирует свои модели — любуется человеком во всем его своеобразии как прекрасным творением, умеет подчеркнуть в нем лучшее, но не скрывает от внимательного взгляда и теневых сторон характера.

Заметно в этих бюстах и не пережитое до конца увлечение барельефом: Орловы принадлежали к роду, не отличавшемуся ни древностью, ни богатством. Какими они должны были представляться Шубину?

Следующий этап знакомства с Орловыми — Италия, и это была встреча лицом к лицу с героями преславной Чесменской баталии: Алексей Орлов получил за победу русского флота прозвание Чесменского, Федор был щедро награжден Екатериной II за проявленную доблесть. Алексей вообще был, по-видимому, самым способным и честолюбивым среди братьев.

Может быть, поэтому взгляд Шубина особенно внимательно устремлен на него мрамор, , ГРМ. Нарядные, широкие, свободные складки плаща, горделиво вскинутая голова с крупными чертами лица — облик героя. Двойственность лика в портрете заставляет вспомнить о двойственности натуры, некогда представшей перед скульптором: Внешние приметы антикизации образа, еще присутствовавшие в бюсте Алексея, сменяются здесь конкретностью сословной характеристики.

Бюст, принадлежащий Государственному Русскому музею, высечен из сероватого, теплого оттенка мрамора с прожилками и вкраплениями.

Мелкокристаллическая структура камня дает возможность убедительно передать фактуру материалов — меха, ткани, металла, но эта задача отодвигается на второй план.

Благородство облика сочетается с вяловатостью характера. Портрет создан в конце — году, когда звезда фаворита была уже на закате, но участь его еще не была решена. По стилистике бюст Г. Орлова близок портрету А. Прекрасное владение фактурой вуалирует конструктивность подхода к форме, динамизм которой должен был придавать работе дополнительную выразительность, особенно в трепещущем пламени свечей. В Государственной Третьяковской галерее с года хранится позднее повторение бюста.

Шубин создал портреты всех пяти братьев Орловых. Кажется, скульптор вовсе не задумывался над формой — так сильно в этом произведении впечатление непосредственности восприятия модели, полнокровной её жизненности.

В портретах Федора и Владимира Орловых Шубин подчеркивает фамильное сходство и выявляет оттенки индивидуальности характеров мрамор, , ГТГ. Орлова, и такое же внимание к индивидуальной неповторимости облика и характера человека. Образ грубоватого, но прямого и честного служаки создает Шубин в портрете 3. Чернышева мрамор, , ГТГ. Подчеркнутая, почти солдатская простота облика, твердость в сочетании с добротой Захара особенно ярко выступают в контрасте с остротой, своенравной резкостью и переменчивым лукавством дипломатического царедворца Ивана Чернышева мрамор, ок.

Бюст Ивана Чернышева знаменует новую для Шубина тенденцию к почти буквальному следованию натуре: В портрете Петра Чернышева мрамор, , ГТГ , созданном вскоре после его смерти, скульптор сосредоточивает внимание скорее на выявлении живых особенностей облика модели, нежели её характера. Используя тот же прием разнообразной выразительности ракурсов, раскрывающихся при круговом обходе, что и в бюсте А.

Подлинным шедевром портретной скульптуры х годов стал бюст П. В портрете знаменитого полководца екатерининской эпохи героический характер создается мастером на базе отнюдь не героической внешности, строится на контрасте мягких очертаний круглого, курносого, слегка тронутого рябинами лица и сурового выражения глаз, их орлиного взора, с высоты всматривающегося туда, где решается исход сражения.

Герой Семилетней войны, отличившийся под Гросс-Егерсдорфом и Кунерсдорфом, в войне русско-турецкой принудивший противника к Кучук-Кайнарджийскому миру успешным наступлением на Шумлу за что и получил почетное добавление к фамилии — Задунайский , полководец вошел в историю русского военного дела как мастер быстрого и стремительного удара.

Повышенной внутренней динамикой отличается портрет кабинет-секретаря императрицы П. Завадовского гипс, середина х гг. Стилистически бюст Завадовского близок портрету А. Голицына, но замедленность ритмов и плавность очертаний ему не свойственны.

Драпировки, в портрете вице-канцлера ложившиеся мягкими пластичными складками, в более поздней работе прочерчены стремительно и резко. Судя по обстоятельствам жизни П. Выходец из старинной польской дворянской фамилии, принявшей русское подданство в начале XVII века, Завадовский служил в канцелярии П. Румянцева-Задунайского, отличился при Ларге и Кагуле, участвовал в составлении условий Кучук- Кайнарджийского мира. С года был кабинет-секретарем императрицы. Вступил в неосторожное соперничество с Г.

На службу возвращен только в году. Шубина, датируемых ми годами, два стоят особняком: Барышникова мрамор, , ГТГ. В этих двух работах Шубин отказывается от подчеркнутой декоративности, почти пышности, присущей портретам, изображающим людей знатных, близких ко двору. Спокойна и уравновешена композиция с фронтальным положением торса и легким поворотом головы.

Обобщенно даны детали обычного во времена Шубина костюма с небольшим жабо. Широкий разворот плеч, срез, тяготеющий к прямоугольному, короткая массивная шея, простонародное, но горделиво-самодовольное лицо Барышникова кажутся подчеркнуто приземленными рядом со скромной интеллигентностью облика неизвестного.

Молодое серьезное лицо с умными глазами под широкими дугами приподнятых бровей, скорбно сжатый рот с опущенными уголками то заставляют вспомнить А. Радищева, то наводят на предположение, что это автопортрет Шубина Но уже нота горечи звучит в облике просвещенного Голицына, откровенный цинизм подмечает скульптор у А.

Орлова, лукавство и изворотливость — у И. Лишь полководцам скульптор оставляет лишенную сомнений прямоту и твердость. Стилистически работы Шубина х годов тяготеют скорее к раннему, нежели к зрелому классицизму.

Орлова—обращается к формам римского бюста, да и то на подхваченной фибулой тоге помещает орденскую звезду, вполне в духе своей эпохи. Достаточно прочное положение, которое занял Шубин по возвращении в Петербург, заказы императрицы, успех - все создает у художника иллюзию независимости от петербургской Академии художеств, с которой он вступает в отношения, необычные для своего времени.

Но всем был памятен успех портрета А, М. По этой причине Совет Академии 28 августа года единогласно выносит определение: После этого в течение полутора десятилетий имя Шубина в академических документах почти не встречается.

Как много мы знаем о нескольких годах жизни Ф. Шубина во Франции и Италии и как мало — о десятилетиях его жизни в отечестве!

Заслуженное признание, очевидно, помогает ему получить несколько крупных заказов на монументально-декоративное убранство Чесменского и Мраморного дворцов, Исаакиевского собора и Троицкого собора Александро-Невской лавры.

Следует заметить, что если портретное творчество Ф. Шубина более или менее изучено, то работы в области монументально-декоративной пластики ждут своего исследователя. Ранний классицизм—особый этап развития отечественной архитектуры. Прекрасные дворцы и храмы, загородные резиденции, усадьбы вельмож, общественные здания приобретают ясность планов, стройную пропорциональность, базирующуюся на ордерной системе, но при этом не утрачивают декоративности, в которой барочная пышность сменяется изящной простотой.

Особое значение в конце XVIII века приобретает отделка зданий природным камнем, особенно различными видами уральского мрамора и того, что шел из Карелии. Дворец на Кеккерикитской даче Кеккерикексинен — по-фински Лягушачье болото был построен по проекту архитектора Ю.

© Крушина - дерево хрупкое Валентин Сафонов 2018. Powered by WordPress