Искусство с точки зрения социологии Ж. М. Гюйо

У нас вы можете скачать книгу Искусство с точки зрения социологии Ж. М. Гюйо в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Во Франции того же времени социология искусства ассоциируется в первую очередь с именем Пьера Франкастеля. Его основополагающий принцип — необходимость изъять искусство из безжизненной системы элитарного наслаждения.

Искусство представляет собой слишком серьезное явление, чтобы сводить его к элитарному развлечению; это феномен социального порядка, одновременно затрагивающий и мышление, и поступки людей []. В этой книге был явно выражен протест против замкнутости искусствознания, стремление расширить границы истории искусства.

Обращение к социологии искусства было вызвано не в последнюю очередь тем, что традиционное искусствознание не уделяло должного внимания социальному бытию искусства. Характерно в этом смысле признание крупного австрийского ученого К.

Блаукопфа, сделанное им в г. Свой творческий путь Дювиньо — будущий директор Института социологии искусства — начинал с исследований социальной роли театра [], переросших в работу над социологией искусства в целом.

Отказавшись от них, надо обратиться к исследованию социального значения художественного творчества. Основная задача социолога искусства, по Дювиньо, — выработать группу соответствующих операциональных понятий.

Произведение искусства создается в конкретных условиях и воспринимается социальными группами в соответствии с их идеологией. Кризисные явления в обществе отражаются в искусстве в определенном виде. Хотя социологическая теория Хаузера неоднократно вызывала критику в искусствоведческих кругах, его книги до сих пор считаются наиболее серьезными трудами по социологии искусства.

В первой половине х годов одним из инициаторов проведения социологических опросов в мире искусства стал французский социолог и философ Пьер Бурдье. Бурдье утверждал, что нельзя говорить о публике в общем, просто подсчитывая ее количество. Следует учитывать, что публика дифференцирована социально, стратифицирована соответственно различным социальным кругам [56]. В основу своей книги он положил данные многочисленных социологических исследований, в которых прослеживается связь между многообразными социальными факторами и проявлениями вкуса.

Автор пришел к выводу, что социальный снобизм распространяется по всему современному миру, а разные эстетические приоритеты — это нередко результат нежелания уподобиться выбору других социальных групп. Именно это, по его мнению, оправдывает существование критиков, комментаторов, интерпретаторов, историков и других в качестве единственно способных придать значение произведению искусства и признать его ценность [13].

Это была попытка построить социологию искусства как эмпирическую дисциплину на чисто социологическом фундаменте при последовательном размежевании с эстетикой и историей искусства.

Социология искусства строится, по 3ильберманну, на эмпирическом наблюдении социальных фактов, а в результате наблюдения выводятся обобщения, оформляемые в общую объясняющую теорию. Художественный процесс исследуется в его тотальности, то есть как взаимодействие и взаимозависимость художников, произведений искусства и публики. При исследовании художественного произведения он акцентирует внимание на социально-художественной действенности последнего. Если даже совершенное произведение этой действенностью не обладает, то социологом оно, с точки зрения 3ильберманна, изучаться не должно.

Целями социологии искусства, по 3ильберманну, являются исследование динамического характера искусства как социального явления, развитие законов предсказания тех или иных художественных явлений [].

Артуром Данто в статье с одноименным заголовком [, p. Представитель Чикагской социологической школы Г. Беккер отчасти наследовал рассуждениям Данто, считая, что объект искусства рождается не столько исходя из творческой работы его автора, сколько в результате функционирования так называемого мира искусства, внутренние связи которого он и предлагал исследовать [, p.

А социолог культуры С. Торнтон определила его по-иному: В е годы в Европе активно разворачивались социологические исследования публики. Их основной целью было получение достоверных данных, необходимых для выработки культурной политики как отдельных институтов, так и государства в целом.

Дирекцией французских музеев был организован постоянный мониторинг посетителей []. Его задачей стал анализ социально-демографических характеристик посетителей музеев, их заинтересованности различными разделами экспозиции, степени их удовлетворенности визитом, его продолжительности и т. Проводились и работы по анализу восприятия произведений искусства, в частности зрительских установок и мотиваций [].

В США в е годы социология искусства также переживала новый взлет. В ней автор рассматривает воздействие экономических и политических факторов на процессы создания произведений искусства. Он изучает и условия, при которых люди становятся художниками, и учреждения, в которых развиваются их карьеры, и сообщества, которым они должны понравиться, и политическое давление, с которым им предстоит бороться.

Сама же она пришла к такому выводу: В некоторых случаях художники, дабы не пасть от бескормицы, сознательно регулируют свойства производимой продукции, подстраивая ее под конкретные требования экономического, в частности, свойства… Практика изобразительного искусства также зависима: Там, где социальному влиянию несвойствен непосредственный характер, само произведение может и не иметь явных его следов, однако этого нельзя сказать об условиях его создания, распределения и потребления В нем авторы детально рассмотрели изменение общественных институтов, формирующих художественную атмосферу и материальные условия в мире французского искусства в течение ХIХ века.

Речь шла о подъеме импрессионизма во Франции и его своеобразных отношениях с системой критики. Как пишут Уайты, благодаря стечению политических и экономических обстоятельств возникло новое действующее лицо — обеспеченный средний класс, потенциальный покупатель предметов искусства, потенциальный агент финансовых спекуляций с ними, более заинтересованный и активный, нежели аристократия — бывший монополист в этой сфере.

Дельцы весьма преуспели, затоварив рынок до отказа, а критики легитимировали новые работы. В результате их совместных взаимовыгодных действий и возникло то, что сегодня очень многими расценивается как одно из наиболее значительных течений в истории искусств, — импрессионизм [].

Каждая из вершин связана с тремя остальными. Чтобы исследовать произведение искусства социологически, в расчет необходимо каждый раз принимать все имеющиеся типы связей [, с. В начале XXI века возникла необходимость подытожить развитие социологии искусства в разных странах. Следует отметить, что социология искусства ныне существует и развивается под самыми разными наименованиями. Эта научная специальность является одним из самых больших подразделений Американской социологической ассоциации.

Ее представители издают ежеквартальный информационный бюллетень, в котором публикуются короткие, но интересные статьи []. В целом же сегодня в мире наблюдается повышенное внимание к проблемам социологии искусства. Об этом говорит хотя бы тот факт, что в разных странах возникают научные подразделения и регулярно проводятся соответствующие конференции. Так, например, в г.

В предисловии к сборнику материалов конференции говорилось: На коллоквиуме в Париже в апреле г. В сентябре г. Первые две такие встречи состоялись в Эдинбурге в и гг. В июле г. Американская художественная культура в социально-политическом контексте х гг. Музыкальная форма как процесс. Собрание сочинений в трех томах. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости.

Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве. Взаимосвязь искусств в художественном развитии России второй половины 19 века. Произведение искусства в мире художественной культуры.

Опыт социологии изобразительного искусства. Опыт построения научной критики. Искусство как социологический феномен. Искусство в художественной жизни. Социальное функционирование театра и проблемы современной культурной политики. Социологические исследования театрального искусства. Введение в социологию искусства: Современное искусство как фактор трансформации социокультурной реальности На примере российского общества: Эстетика — философская наука.

Социология искусства и модернизм. Теоретические и методологические проблемы. Собрание сочинений в восьми томах. Из истории советской эстетики х годов.

Социальное бытие искусства как объект культурологического исследования: Количественные методы в искусствознании. Избранные философские произведения в 5 томах. Сочинения в 24 томах. Методологические проблемы социологии художественной культуры: Запросы народа и обязанности интеллигенции в области умственного развития и просвещения. Российская социология шестидесятых годов в воспоминаниях и документах. Психология читателя и книги. Русская художественная культура второй половины 19 века: Социальные истоки музыкального искусства.

Очерки по теории историко-литературного процесса и по историко-литературной методологии. О литературе, рассмотренной в связи с общественными установлениями.

Художественная культура и власть в постсталинской России: Социология и музыкальная культура. Социология искусства в пространстве социального времени: Субкультуры и этносы в художественной жизни.

Можно ли поверить алгеброй гармонию? Критический очерк экспериментальной эстетики. Из опыта изучения зрителя в х гг. Искусство в жизни людей. Эпиктет, Марк Аврелий и Паскаль. В корзину Показать ещё Парадоксальный мир невозможных фигур и оптических иллюзий. Введение в теорию интертекстуальности.

Александрийская школа в истории философско-богословской мысли Саврей В. Собрание сочинений в семи томах. Основы культурологии Быховская И. История смеха от трикстеров до Юрия Никулина Макаров С. Англо-русский и русско-английский литературоведческий словарь: Более словарных статей, упорядоченных по английским эквивалентам Гончарова Н. Что такое литературный жанр? Искусство сценографии мирового театра. Искусство сценографии мирового театра: Архитектура как инструмент конструирования будущего: Собрание сочинений в семи томах: От Аристотеля до Витгенштейна.

Античная философия и эстетика. Теоретические и экспериментальные основы Петушкова Г. Культура в эпоху социального хаоса. Бытовая культура итальянского Возрождения: У истоков европейского образа жизни Шестаков В. Его жизнь, сочинения и политическая теория. Руководство к истории музыки: Для юношества и самообразования. Философский словарь логики, психологии, этики, эстетики и истории философии.

Искусство и человек в истории, культуре и современности: Гуманитарные исследования Розин В. От Плиния до наших дней. Музыка как форма интеллектуальной деятельности. Отличительные особенности и сущность изящной формы. История костюма для верховой езды. Психологика постмодернизма Махов Н. В трехмерном пространстве языка: Семиотические проблемы лингвистики, философии, искусства.

История, теория, философия "старого" и "нового" искусства. Общие аспекты мировой культуры. Теория эстетической парадигмы; теория периодизации постмодернистского движения. Причины возникновения абстрактной живописи Махов Н. Образ человека в искусстве ислама.

© Крушина - дерево хрупкое Валентин Сафонов 2018. Powered by WordPress